红楼梦名篇：京韵大鼓探晴雯唱词 京韵大鼓宝玉探晴雯唱词

文章目录：

1、红楼梦名篇：京韵大鼓探晴雯唱词

2、一言两语说不完的京韵大鼓的特点

3、三大派的京韵大鼓的代表人物介绍

4、京韵大鼓《单刀会》唱词

5、红楼梦名篇：京韵大鼓黛玉焚稿词

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1、红楼梦名篇：京韵大鼓探晴雯唱词

说起中国的曲艺文化啊那可是说与说不完，先不说中国我的戏剧里的核心京剧、越剧、黄梅戏、评剧、豫剧，为什么呢既然是中国的五大戏剧那肯定是被大家所了解了，今天小编要说点不一样的，什么呢，就是是大鼓书文化里的京韵大鼓探晴雯唱词，希望大家喜欢。

故事见于曹雪芹小说《红楼梦》第七十七回“俏丫鬟抱屈夭风流，美优伶斩情归水月”。叙晴雯被撵出怡红院后，卧病家中，日渐沉重。贾宝玉前往探望，与晴雯互吐情愫，互换绫袄留作纪念。

冷雨凄风不可听，乍分离处最伤情。钏松怎担重添病，腰瘦何堪再减容。怕别无端成两地，寻芳除是卜他生。只因为王夫人怒追春囊袋，惹出来宝玉探晴雯，痴心的相公啊，他们二人的双感情。

自从那晴雯离了那怡红院，宝玉他每每的痴苶他似中颠疯。无故地自言自语常叹气，忽然间问他十声九不哼。有一时袭人麝月频相劝，他不过点点头儿哼一声。他想着我房中除却了晴雯女，别的人似玉磐儿碰着瓦缶儿鸣。痴公子一腔郁闷出房去，低头儿离了怡红小院中。信步儿走出了角门儿外，瞧见个老妈问了一声。

宝玉说你可知晴雯她在何处住？

那婆子说你就从此处往南行。痴公子并不回言扬长就走，见个小院儿房门上挂的本是布帘栊。宝玉潜身把屋进，迎面儿香炉紧靠着后窗棂。瓷壶儿放在了炉台儿上，茶瓯儿摆置就在碗架儿中。内间儿油灯儿藏在了琴桌儿下，铜镜儿梳头匣儿还有旧胆瓶。小炕儿带病的佳人斜玉体，搭盖着她那半新不旧的被红绫。

面庞儿桃花初放红似火。他那乌云儿这不未冠横簪发乱蓬。小枕儿轻轻斜倚蛮腰儿后，绣鞋儿一双紧靠着炕沿儿扔。柔气儿隐隐噎声把脖项儿堵，她那病身儿这不辗转轻翻说骨节儿疼。猛听得颤巍巍的声音叫声嫂嫂，你把那壶内的茶儿，递给我半盅，我这心里头似个火烘。

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2、一言两语说不完的京韵大鼓的特点

说起中国的曲艺文化啊那可是说与说不完，先不说中国我的戏剧里的核心京剧、越剧、黄梅戏、评剧、豫剧，为什么呢？既然是中国的五大戏剧那肯定是被大家所了解了，今天小编要说点不一样的，什么呢，就是是大鼓书文化里的京韵大鼓的特点，希望大家喜欢。

京韵大鼓的主要代表人物是被誉为“鼓界大王”的刘宝全，与刘宝全齐名的还有白云鹏和张小轩（张筱轩），并形成刘派、白派、张派三大流派。刘宝全的学生白凤鸣，早期师承刘宝全的唱法。其长兄白凤岩曾任刘宝全的弦师，他根据白凤鸣嗓音较宽、较低的特点，吸收借鉴了白云鹏的演唱艺术，与白凤鸣于二十世纪二十年代末共同创造了苍凉悲壮“凡字腔”见长的“少白派”，并对后来天津“骆派”（骆玉笙）的形成产生了影响。

木板大鼓发展成京韵大鼓后，伴奏乐器在原来的基础上，加上了三弦、四胡等乐器，伴奏结合唱腔托腔保调严谨自如；并将河间方言改为北京的方言，运用北京音系的四声（阴平、阳平、上声、去声）说京白、唱京韵，演唱短段曲目。

吸取各种戏曲、杂曲的曲调，吸收了京剧的发音吐字与部分唱腔，借鉴京剧的表演程式，运用眼神、面部表情、抬手举足的刀枪架式，形成一套表演身段；并采用了大量“子弟书”的曲本。京韵大鼓有以下特点：雅俗共赏的形式，刚柔并济的风格，说唱结合的方法，一曲多用的唱腔和写意传神的表演。

京韵大鼓唱词的基本句式是七字句，有的加入了嵌字、衬字及垛句。每篇唱词约一百四五十句左右。用韵以北京十三辙为准，一个唱段大都一韵到底。其基本唱腔包括慢板和紧慢板。京韵大鼓是唱说相互兼顾，韵白讲究语气韵味。表演形式是一人站唱（解放后推出双唱形式），自击鼓板；主要伴奏一般为三人，所操乐器为大三弦、四胡、琵琶，有时佐以低胡。

京韵大鼓的唱腔属于板腔体，可分为慢板、快板、垛板、住板。基本腔调为起腔、平腔、落腔、高腔、长腔、悲腔等。平腔适于叙事，高腔表现激昂的情绪，落腔则表现平缓轻松的情绪。

京韵大鼓具有半说半唱的特色，唱中有说，说中有唱。所以，唱词在演唱中也占重要的位置。唱词基本为七字句和十字句，多为上下句的反复，并且比较讲究语气韵味，与唱腔衔接自然。主要伴奏乐器为大三弦与四胡，有时也有琵琶。演员自击鼓板掌握节奏。

京韵大鼓的伴奏音乐可分为“过板音乐”和“唱腔伴奏音乐”。

（1）过板音乐：是单纯的乐器音乐段落，用在唱段开头和段落之音的“过板”句与句中音或乐逗之间“小过门”比小过门还小的叫“垫点”。

（2）唱腔伴奏，可随腔伴奏，又可用“基本伴奏点”。伴奏旋律一是同唱腔旋律的加花伸长，连结乐逗自由，对唱腔陪衬，此外还运用一些烘托气氛，表现特定情节的伴奏段落，如“击鼓骂曹”中的“夜深沉”曲牌。

【结束语】建国后京韵大鼓得到了长足发展并培养了一代又一代年轻演员，这些中、青年演员继承传统，大胆革新，使京韵大鼓艺术不断向前发展。

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3、三大派的京韵大鼓的代表人物介绍

说起中国的曲艺文化啊那可是说与说不完，先不说中国我的戏剧里的核心京剧、越剧、黄梅戏、评剧、豫剧，为什么呢？既然是中国的五大戏剧那肯定是被大家所了解了，今天小编要说点不一样的，什么呢，就是是大鼓书文化里的京韵大鼓的代表人物，希望大家喜欢。

刘宝全

刘宝全（1869-1942），男，京韵大鼓演员，刘派京韵大鼓创始人。曾用名刘顺全，字毅民，河北省深县人。

刘宝全的大鼓唱腔是综合胡十、宋五、霍明亮三家之长加以创造而形成的。他还把京剧、河北梆子、石韵、莲花落、马头调等的表现手法熔冶到京韵大鼓的唱腔和表演之中。他创造的唱腔既刚劲又华美，既庄重又俏皮，有时借鉴京剧老生的唱法，真嗓假嗓兼用，娴熟自如地运用胸、喉、鼻和脑后等部位共鸣达到了“低音珠圆玉润，高音响遏行云”的妙境。

同时，还完善了似说似唱、说唱交融的演唱方法。民国二十七年他以七十高龄去上海演出，当时《半月戏剧》刊有人著文赞扬他演唱的《单刀会》，说他“精神活泼，音调铿锵，表情尤细腻周密，拔高时清脆流利，如长空鹤唳。走低时圆浑洒脱，如玉盘走珠，状关壮缪庄严肃穆，表鲁子敬矩谨诚厚，不特脸上指上有戏，即眉目腰腿两足间，亦无一不有戏情溢露。

迨转入快板以后，佳腔更多，忽而疏朗，忽而紧张，忽而幽静，忽而激昂，忽而如春波荡漾，忽而如江潮怒吼，忽而如婺妇泣诉，忽而如万马奔腾。妙在不促不滞，不慌不忙，抑扬顿挫、徐疾有致，历时凡四十分钟绝无些微气喘衰颓之像。以一古稀老叟，居然胜任此浑身费力之繁剧工作，实属难能可贵”。他的艺术创造，不仅影响了鼓曲界，也为许多京剧名家在京剧演唱中吸收、借鉴。

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4、京韵大鼓《单刀会》唱词

京韵大鼓是在清末由河北省沧州、河间一带流行的木板大鼓经艺人改革后发展而来。木板大鼓发展成京韵大鼓后，伴奏乐器在原来的基础上，加上了三弦、四胡等乐器，伴奏结合唱腔托腔保调严谨自如；并将河间方言改为北京的方言。下面，就随本期的大鼓书一起来看看京韵大鼓《单刀会》唱词吧。

《单刀会》

三国纷纷民不安，东吴西蜀汉中原。

曹操占了中原地，皇叔刘备驾坐西川。

那东吴坐下了孙权主，六郡有八十一州他占了那江东的半边天。

这一日孙权驾坐银安殿，两旁的文武他们都来站班。

黄门官站丹墀一声喊，叫了声文武臣要你们听言，

哪一家有本出班早奏，要无有本卷帘朝散请驾还。（甩板）

言还未尽有人就答应，来了东吴一位大夫官。

姓鲁名肃字子敬，端带撩袍上银安。

口尊主公臣把计献，为只为山西蒲州的关美髯。

他霸占咱们荆州为己业，他不该藐视咱们东吴的地不安。

趁此不除终须是后患，臣怕只怕咱们吴蜀界邻要勾起了狼烟。

有为臣我在江边以上设摆酒宴，我是聘请关公过江边。

我在酒席前暗暗埋伏些个兵和将，但等着在那饮酒之间对着他言。

他若是还了咱们荆州地，奉送关公叫他转回还。

牙崩半个说个不字，我管叫他赴会来的容易回去的难。（甩板）

正然是鲁肃来奏本，在班部中闪出一位老将官。

谁呀？来的本是那位乔国老，撩袍端带上银安。

口尊主公连说是不可，莫把关公看个等闲。

昔日里桃源三结义，乌牛白马祭地天。

他与黄巾曾交战，力斩那华雄酒未寒。

在虎牢关前那一场的鏖战，张翼德枪挑了吕温侯头上挂的紫金冠。（甩板）

马超马岱双员将，有个紫脸的将军他叫魏延。

老黄忠能射百步穿杨箭，赵子龙一杆枪令人胆寒。

关平廖化多英勇，有个鲁莽的周仓实在难缠。

怕只怕画虎不成反类犬，那时节岂不叫那关公耻笑咱。

鲁肃摆手说无妨碍，啊，老太师你只管把心放宽。

现而今汉刘备够奔西川去，保驾的军师叫庞士元。

此一去在落凤坡身遭大难，把个治国的庞统给乱箭穿。

刘备写书来取救，搬请诸葛卧龙贤。

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5、红楼梦名篇：京韵大鼓黛玉焚稿词

说起中国的曲艺文化啊那可是说与说不完，先不说中国我的戏剧里的核心京剧、越剧、黄梅戏、评剧、豫剧，为什么呢既然是中国的五大戏剧那肯定是被大家所了解了，今天小编要说点不一样的，什么呢，就是是大鼓书文化里的京韵大鼓黛玉焚稿，希望大家喜欢。

黛玉得知宝玉和宝钗定婚的消息后，一病不起，日重一日。这时黛玉睁开眼，只有紫鹃一人，自料万无生理，陷入了彻底的绝望之中。黛玉一生以诗为侣，她用整个身心写成的那些诗篇，是她的生命、青春和爱情的象征。因此，在她生命终止的前夕，她自然首先想到她的诗稿。“焚稿”的情节，恰如其分地表现了此时此刻黛玉的心境，并使其思想性格又一次得到了升华。

我一生与诗书做了闺中伴，与笔墨结成骨肉亲。

曾记得菊花赋诗夺魁首，海棠起社斗清新。

怡红院中行新令，潇湘馆内论旧文。一生心血结成字，如今是记忆未死，墨迹犹新。

这诗稿不想玉堂金马登高第，只望他高山流水遇知音。

如今是知音已绝，诗稿怎存？！

把断肠文章付火焚！

这诗帕原是他随身带，曾为我揩过多少旧泪痕，谁知道诗帕未变人心变，可叹我真心人换了个假心人。

早知人情比纸薄，我懊悔留存诗帕到如今。

万般恩情从此绝，只落得一弯冷月照诗魂！

京韵大鼓白派唱词，孟夏园林草木长，楼台倒影入池塘。

黛玉回到潇湘馆，一病恹恹不起床。

药儿也不服，参儿也不用，饭儿也不吃，粥儿也不尝。

白日里神魂颠倒情思倦，到晚来彻夜无眠恨漏长。

瘦得一个柳腰儿无有一把，病得一个杏脸儿又焦黄，咳嗽不住莺声儿哑，娇喘难停粉鼻儿张，樱唇儿迸裂都成了白纸了，珠泪儿流干目无光。

自知道弱体儿支持不住，小命儿活在了人间怕不久长，无非有限的时光。

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