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红楼梦名篇:京韵大鼓探晴雯唱词 京韵大鼓宝玉探晴雯唱词

时间:2023-05-26人气:作者: 佚名

红楼梦名篇:京韵大鼓探晴雯唱词 京韵大鼓宝玉探晴雯唱词

文章目录:

1、红楼梦名篇:京韵大鼓探晴雯唱词

2、一言两语说不完的京韵大鼓的特点

3、三大派的京韵大鼓的代表人物介绍

4、京韵大鼓《单刀会》唱词

5、红楼梦名篇:京韵大鼓黛玉焚稿词

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1、红楼梦名篇:京韵大鼓探晴雯唱词

说起中国的曲艺文化啊那可是说与说不完,先不说中国我的戏剧里的核心京剧、越剧、黄梅戏、评剧、豫剧,为什么呢既然是中国的五大戏剧那肯定是被大家所了解了,今天小编要说点不一样的,什么呢,就是是大鼓书文化里的京韵大鼓探晴雯唱词,希望大家喜欢。

故事见于曹雪芹小说《红楼梦》第七十七回“俏丫鬟抱屈夭风流,美优伶斩情归水月”。叙晴雯被撵出怡红院后,卧病家中,日渐沉重。贾宝玉前往探望,与晴雯互吐情愫,互换绫袄留作纪念。

冷雨凄风不可听,乍分离处最伤情。钏松怎担重添病,腰瘦何堪再减容。怕别无端成两地,寻芳除是卜他生。只因为王夫人怒追春囊袋,惹出来宝玉探晴雯,痴心的相公啊,他们二人的双感情。

自从那晴雯离了那怡红院,宝玉他每每的痴苶他似中颠疯。无故地自言自语常叹气,忽然间问他十声九不哼。有一时袭人麝月频相劝,他不过点点头儿哼一声。他想着我房中除却了晴雯女,别的人似玉磐儿碰着瓦缶儿鸣。痴公子一腔郁闷出房去,低头儿离了怡红小院中。信步儿走出了角门儿外,瞧见个老妈问了一声。

宝玉说你可知晴雯她在何处住?

那婆子说你就从此处往南行。痴公子并不回言扬长就走,见个小院儿房门上挂的本是布帘栊。宝玉潜身把屋进,迎面儿香炉紧靠着后窗棂。瓷壶儿放在了炉台儿上,茶瓯儿摆置就在碗架儿中。内间儿油灯儿藏在了琴桌儿下,铜镜儿梳头匣儿还有旧胆瓶。小炕儿带病的佳人斜玉体,搭盖着她那半新不旧的被红绫。

面庞儿桃花初放红似火。他那乌云儿这不未冠横簪发乱蓬。小枕儿轻轻斜倚蛮腰儿后,绣鞋儿一双紧靠着炕沿儿扔。柔气儿隐隐噎声把脖项儿堵,她那病身儿这不辗转轻翻说骨节儿疼。猛听得颤巍巍的声音叫声嫂嫂,你把那壶内的茶儿,递给我半盅,我这心里头似个火烘。

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2、一言两语说不完的京韵大鼓的特点

说起中国的曲艺文化啊那可是说与说不完,先不说中国我的戏剧里的核心京剧、越剧、黄梅戏、评剧、豫剧,为什么呢?既然是中国的五大戏剧那肯定是被大家所了解了,今天小编要说点不一样的,什么呢,就是是大鼓书文化里的京韵大鼓的特点,希望大家喜欢。

京韵大鼓的主要代表人物是被誉为“鼓界大王”的刘宝全,与刘宝全齐名的还有白云鹏和张小轩(张筱轩),并形成刘派、白派、张派三大流派。刘宝全的学生白凤鸣,早期师承刘宝全的唱法。其长兄白凤岩曾任刘宝全的弦师,他根据白凤鸣嗓音较宽、较低的特点,吸收借鉴了白云鹏的演唱艺术,与白凤鸣于二十世纪二十年代末共同创造了苍凉悲壮“凡字腔”见长的“少白派”,并对后来天津“骆派”(骆玉笙)的形成产生了影响。

木板大鼓发展成京韵大鼓后,伴奏乐器在原来的基础上,加上了三弦、四胡等乐器,伴奏结合唱腔托腔保调严谨自如;并将河间方言改为北京的方言,运用北京音系的四声(阴平、阳平、上声、去声)说京白、唱京韵,演唱短段曲目。

吸取各种戏曲、杂曲的曲调,吸收了京剧的发音吐字与部分唱腔,借鉴京剧的表演程式,运用眼神、面部表情、抬手举足的刀枪架式,形成一套表演身段;并采用了大量“子弟书”的曲本。京韵大鼓有以下特点:雅俗共赏的形式,刚柔并济的风格,说唱结合的方法,一曲多用的唱腔和写意传神的表演。

京韵大鼓唱词的基本句式是七字句,有的加入了嵌字、衬字及垛句。每篇唱词约一百四五十句左右。用韵以北京十三辙为准,一个唱段大都一韵到底。其基本唱腔包括慢板和紧慢板。京韵大鼓是唱说相互兼顾,韵白讲究语气韵味。表演形式是一人站唱(解放后推出双唱形式),自击鼓板;主要伴奏一般为三人,所操乐器为大三弦、四胡、琵琶,有时佐以低胡。

京韵大鼓的唱腔属于板腔体,可分为慢板、快板、垛板、住板。基本腔调为起腔、平腔、落腔、高腔、长腔、悲腔等。平腔适于叙事,高腔表现激昂的情绪,落腔则表现平缓轻松的情绪。

京韵大鼓具有半说半唱的特色,唱中有说,说中有唱。所以,唱词在演唱中也占重要的位置。唱词基本为七字句和十字句,多为上下句的反复,并且比较讲究语气韵味,与唱腔衔接自然。主要伴奏乐器为大三弦与四胡,有时也有琵琶。演员自击鼓板掌握节奏。

京韵大鼓的伴奏音乐可分为“过板音乐”和“唱腔伴奏音乐”。

(1)过板音乐:是单纯的乐器音乐段落,用在唱段开头和段落之音的“过板”句与句中音或乐逗之间“小过门”比小过门还小的叫“垫点”。

(2)唱腔伴奏,可随腔伴奏,又可用“基本伴奏点”。伴奏旋律一是同唱腔旋律的加花伸长,连结乐逗自由,对唱腔陪衬,此外还运用一些烘托气氛,表现特定情节的伴奏段落,如“击鼓骂曹”中的“夜深沉”曲牌。

【结束语】建国后京韵大鼓得到了长足发展并培养了一代又一代年轻演员,这些中、青年演员继承传统,大胆革新,使京韵大鼓艺术不断向前发展。

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3、三大派的京韵大鼓的代表人物介绍

说起中国的曲艺文化啊那可是说与说不完,先不说中国我的戏剧里的核心京剧、越剧、黄梅戏、评剧、豫剧,为什么呢?既然是中国的五大戏剧那肯定是被大家所了解了,今天小编要说点不一样的,什么呢,就是是大鼓书文化里的京韵大鼓的代表人物,希望大家喜欢。

刘宝全

刘宝全(1869-1942),男,京韵大鼓演员,刘派京韵大鼓创始人。曾用名刘顺全,字毅民,河北省深县人。

刘宝全的大鼓唱腔是综合胡十、宋五、霍明亮三家之长加以创造而形成的。他还把京剧、河北梆子、石韵、莲花落、马头调等的表现手法熔冶到京韵大鼓的唱腔和表演之中。他创造的唱腔既刚劲又华美,既庄重又俏皮,有时借鉴京剧老生的唱法,真嗓假嗓兼用,娴熟自如地运用胸、喉、鼻和脑后等部位共鸣达到了“低音珠圆玉润,高音响遏行云”的妙境。

同时,还完善了似说似唱、说唱交融的演唱方法。民国二十七年他以七十高龄去上海演出,当时《半月戏剧》刊有人著文赞扬他演唱的《单刀会》,说他“精神活泼,音调铿锵,表情尤细腻周密,拔高时清脆流利,如长空鹤唳。走低时圆浑洒脱,如玉盘走珠,状关壮缪庄严肃穆,表鲁子敬矩谨诚厚,不特脸上指上有戏,即眉目腰腿两足间,亦无一不有戏情溢露。

迨转入快板以后,佳腔更多,忽而疏朗,忽而紧张,忽而幽静,忽而激昂,忽而如春波荡漾,忽而如江潮怒吼,忽而如婺妇泣诉,忽而如万马奔腾。妙在不促不滞,不慌不忙,抑扬顿挫、徐疾有致,历时凡四十分钟绝无些微气喘衰颓之像。以一古稀老叟,居然胜任此浑身费力之繁剧工作,实属难能可贵”。他的艺术创造,不仅影响了鼓曲界,也为许多京剧名家在京剧演唱中吸收、借鉴。

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4、京韵大鼓《单刀会》唱词

京韵大鼓是在清末由河北省沧州、河间一带流行的木板大鼓经艺人改革后发展而来。木板大鼓发展成京韵大鼓后,伴奏乐器在原来的基础上,加上了三弦、四胡等乐器,伴奏结合唱腔托腔保调严谨自如;并将河间方言改为北京的方言。下面,就随本期的大鼓书一起来看看京韵大鼓《单刀会》唱词吧。

《单刀会》

三国纷纷民不安,东吴西蜀汉中原。

曹操占了中原地,皇叔刘备驾坐西川。

那东吴坐下了孙权主,六郡有八十一州他占了那江东的半边天。

这一日孙权驾坐银安殿,两旁的文武他们都来站班。

黄门官站丹墀一声喊,叫了声文武臣要你们听言,

哪一家有本出班早奏,要无有本卷帘朝散请驾还。(甩板)

言还未尽有人就答应,来了东吴一位大夫官。

姓鲁名肃字子敬,端带撩袍上银安。

口尊主公臣把计献,为只为山西蒲州的关美髯。

他霸占咱们荆州为己业,他不该藐视咱们东吴的地不安。

趁此不除终须是后患,臣怕只怕咱们吴蜀界邻要勾起了狼烟。

有为臣我在江边以上设摆酒宴,我是聘请关公过江边。

我在酒席前暗暗埋伏些个兵和将,但等着在那饮酒之间对着他言。

他若是还了咱们荆州地,奉送关公叫他转回还。

牙崩半个说个不字,我管叫他赴会来的容易回去的难。(甩板)

正然是鲁肃来奏本,在班部中闪出一位老将官。

谁呀?来的本是那位乔国老,撩袍端带上银安。

口尊主公连说是不可,莫把关公看个等闲。

昔日里桃源三结义,乌牛白马祭地天。

他与黄巾曾交战,力斩那华雄酒未寒。

在虎牢关前那一场的鏖战,张翼德枪挑了吕温侯头上挂的紫金冠。(甩板)

马超马岱双员将,有个紫脸的将军他叫魏延。

老黄忠能射百步穿杨箭,赵子龙一杆枪令人胆寒。

关平廖化多英勇,有个鲁莽的周仓实在难缠。

怕只怕画虎不成反类犬,那时节岂不叫那关公耻笑咱。

鲁肃摆手说无妨碍,啊,老太师你只管把心放宽。

现而今汉刘备够奔西川去,保驾的军师叫庞士元。

此一去在落凤坡身遭大难,把个治国的庞统给乱箭穿。

刘备写书来取救,搬请诸葛卧龙贤。

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5、红楼梦名篇:京韵大鼓黛玉焚稿词

说起中国的曲艺文化啊那可是说与说不完,先不说中国我的戏剧里的核心京剧、越剧、黄梅戏、评剧、豫剧,为什么呢既然是中国的五大戏剧那肯定是被大家所了解了,今天小编要说点不一样的,什么呢,就是是大鼓书文化里的京韵大鼓黛玉焚稿,希望大家喜欢。

黛玉得知宝玉和宝钗定婚的消息后,一病不起,日重一日。这时黛玉睁开眼,只有紫鹃一人,自料万无生理,陷入了彻底的绝望之中。黛玉一生以诗为侣,她用整个身心写成的那些诗篇,是她的生命、青春和爱情的象征。因此,在她生命终止的前夕,她自然首先想到她的诗稿。“焚稿”的情节,恰如其分地表现了此时此刻黛玉的心境,并使其思想性格又一次得到了升华。

我一生与诗书做了闺中伴,与笔墨结成骨肉亲。

曾记得菊花赋诗夺魁首,海棠起社斗清新。

怡红院中行新令,潇湘馆内论旧文。一生心血结成字,如今是记忆未死,墨迹犹新。

这诗稿不想玉堂金马登高第,只望他高山流水遇知音。

如今是知音已绝,诗稿怎存?!

把断肠文章付火焚!

这诗帕原是他随身带,曾为我揩过多少旧泪痕,谁知道诗帕未变人心变,可叹我真心人换了个假心人。

早知人情比纸薄,我懊悔留存诗帕到如今。

万般恩情从此绝,只落得一弯冷月照诗魂!

京韵大鼓白派唱词,孟夏园林草木长,楼台倒影入池塘。

黛玉回到潇湘馆,一病恹恹不起床。

药儿也不服,参儿也不用,饭儿也不吃,粥儿也不尝。

白日里神魂颠倒情思倦,到晚来彻夜无眠恨漏长。

瘦得一个柳腰儿无有一把,病得一个杏脸儿又焦黄,咳嗽不住莺声儿哑,娇喘难停粉鼻儿张,樱唇儿迸裂都成了白纸了,珠泪儿流干目无光。

自知道弱体儿支持不住,小命儿活在了人间怕不久长,无非有限的时光。

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