亚细亚瓷砖好还是马可波罗瓷砖好

亚细亚瓷砖好还是马可波罗瓷砖好，亚细亚瓷砖怎么样。

有过装修血泪史朋友都知道，在过去，瓷砖终端门店通常都是以样板上墙的销售模式；而今天，动辄上千平的瓷砖展厅拼的是更丰富的家居场景与风格.

有过室内装修经验的人都知道，在过去，瓷砖终端商店通常采用墙面样品的销售模式；今天，数千平方英尺的瓷砖陈列室预示着一个更加丰富的家居场景和风格。

AsA(亚细亚)瓷砖是有二十多年历史的驰名品牌，它见证与经历了陶瓷行业的发展与变革，作为陶瓷行业工业4.0代表，ASA除了产品本身一直在不断创新之外，在终端门店的革命中，同样走在前列.

ASA瓷砖是一个具有二十多年历史的知名品牌，见证和经历了陶瓷行业的发展和变化。作为陶瓷行业4.0的代表，ASA不仅不断创新自己的产品，而且处于终端商店革命的前沿。

Oft在为ASA做品牌形象升级时，深入研究品牌在香港定位、调性、消费人群，尽管当下模拟家居场景式瓷砖展厅已成主流，但设计团队仍然选择以生活方式展览形式呈现空间.

当OFT为ASA提升品牌形象时，设计团队深入研究了该品牌在香港的定位、色调和消费者群体。虽然在目前，模拟家居场景的瓷砖展厅已经成为主流，但团队仍然选择以生活方式展览的形式展示空间。

在OFT设计看来，瓷砖是一种在商业与生活之间的产物，ASA瓷砖则是一个生活方式品牌.展览可以还原瓷砖本身的温度与记忆，让消费变成逛展，让购物体验变成分营造家的一部分，唤醒消费者对家的想象与憧憬.

在OFT设计公司看来，瓷砖是介于商业和生活之间的产品，ASA瓷砖是一种生活方式品牌。展览可以恢复瓷砖本身的温度和记忆，使消费成为参观展览，购物体验成为创造家园的一部分，唤醒消费者的想象力和对家的向往。

这个空间除终端消费者外，还为设计师提供选材，瓷砖按照不同风格、尺寸进行分区域展示，通过陈列柜形成设计动线，并以不同陈列方式，将空间自然划分，构建系统、完整、流畅的场景体验，提升消费者效率.

这一空间除了为最终消费者提供选择材料外，还为设计师提供了选择材料。瓷砖按照不同的风格和尺寸在不同的区域显示，通过展示柜形成运动趋势，并通过不同的显示器自然地划分空间，建立一个系统、完整和流畅的场景体验，以提高消费者的效率。

入口处醒目的标志，提示消费者已进入ASA展览时空，整体的暖色调出营造有氧商业空间氛围，拉近消费者与空间、品牌、产品的距离.

入口处醒目的标志暗示消费者已经进入了ASA展览的时间和空间。整体暖色营造了一种有氧商务空间氛围，让消费者更贴近空间、品牌和产品。

一个不规律的盒体则作为既独立存在又与空间交融展台，带来流动与灵活的同时也全方位展示品牌价值所在.

一个不规则的盒子被用作一个既独立存在，又与空间交织在一起的支架，它带来了流动和灵活性，同时也在各个方面展示了品牌价值。

展台上，一个ASA水磨石设计的矮凳，是OFT对瓷砖不同功能的演绎，当功能与形式有机结合，选择就变成了一次材料探索之旅，矮凳不仅可以作为设计的语言风格去传承与定义，更是具有品牌价值增量的产品.

在展台上，一个ASA水磨石设计的低矮凳子是OFT对瓷砖不同功能的解释.当功能和形式有机地结合在一起时，选择就成为了物质探索的旅程。低矮的凳子不仅可以被继承和定义为设计的语言风格，而且是一种具有增值品牌价值的产品。

随着人的体验感知越来越颗粒度，对于体验标准也更高，设计师通过在盒子里局部设置镜面，带来横向延伸感，扩大视觉效果，丰富空间层次，带来感知的流畅与统一性.

随着人们的感知越来越细腻，体验的标准也越来越高，设计师通过在盒子里局部设置镜子，扩大视觉效果，丰富空间层次，带来感性的流动性和统一性，带来了水平延伸的感觉。

柜体与水磨石桌结合，实现视觉上的统一，墙面上以六个规则圆形孔洞作为展示方式，在灯光氛围的烘托下，既为产品展示，又成为墙面的艺术品，在瓷砖艺术创作作品与产品的相辉映中，OFT为消费者提供沉浸式的有氧逛展体验.

本机柜与水磨石桌相结合，达到视觉上的统一。墙上有6个圆形孔作为显示器，在照明气氛下，它们既是产品展示，也是墙壁艺术品。在反映瓷砖艺术创作作品和产品，OFT为消费者提供了沉浸式和有氧购物体验。

在陈列细节上，为了让消费者本能产品本身，部分瓷砖样板被集成在展柜中，形成隐藏式的设计师线下灵感库；

在展示细节上，为了让消费者本能地产品本身，将一些瓷砖样本集成到展示柜中，形成了一个隐藏的设计师离线灵感库；

设计师还为尺寸较小的瓷砖构建瓷砖“书架”，这样样板就可以像书籍一样，被整齐地陈列在展架上，只要走近，就能仔细观察、阅读、触摸它的颜色、图案和肌理；

设计团队还为较小的瓷砖制作了瓷砖“书架”，这样样品就可以像书籍一样整齐地展示在展示架上，一旦你走近，你就可以仔细观察、阅读和触摸它的颜色、图案和纹理。

尺寸较大的则被放置在可移动的墙板之上.针对产品进行重点照明的可移动射灯，还能根据空间变化调整氛围，创造分时场景的融合与统一.

较大的尺寸放在可移动的墙板上。将灯光集中在产品上的活动聚光灯也根据空间的变化调整气氛，创造了分时场景的统一性和统一性。

窗边再一次出现悬挂的品牌名称，既强调了品牌，又把品牌与外部视野融为一体，植入品牌心智的同时，又延伸了空间体验与思考方向，构建恰如其分的消费关系.

再一次，靠窗挂起的品牌名称强调品牌，并将品牌与外部景观相结合，在拓展空间体验和思维方向的同时植入品牌意识，构建合适的消费者关系。

除此之外，设计师还深谙水满则溢的原理，在空间中搭配其他材料，墙面配以温润的原木，地面则地毯与瓷砖进行划分，就像玩俄罗斯方块一样，集结不同材料、尺寸、形状的材料，完成这次系统性的设计尝试，也让消费者在这个空间中轻松呼吸.

此外，设计团队也明白了“太多的水淹没了米勒”的道理。它们与空间中的其他材料相匹配，比如墙壁上有温暖的原木，地板上铺着地毯和瓷砖供分割，就像玩俄罗斯方块一样，收集不同的材料、大小和形状来完成这一系统的设计尝试，同时也允许消费者在这个空间里轻松地呼吸。

瓷砖在通过二次艺术创作拼贴后，展示出材料本身的可塑性与生命力，以艺术续写新的品牌故事，成为新的品牌内容符号，也为家注入更多现代生活想象力.

瓷砖经过两次艺术创作拼贴后，展现了材料本身的灵活性和生命力，用艺术更新了品牌故事，成为新的品牌内容符号，也为家居注入了更多的现代生活想象。

“在一切皆可数字化的当下，消费者对实体商业的要求势必更高，更独特、更温度、更具故事性……成为新的商业空间标准，而设计只是一种手段，并非最终诉求，只有当产品回归于产品，我们才能创造更好的氛围与内容实现用户需求，践行品牌的[长期主义]的命题，实现新场景激活.“

“在一切都是数字化的时代，消费者必然会对传统商业提出更多的要求。诸如独特性、温度和讲故事等特性正在成为新的商业空间标准。设计只是实现它的一种手段，而不是最终的需求。只有当产品回归产品时，我们才能创造出更好的氛围和内容，以满足用户的需求，实践品牌的[长期主义]主张，最终实现新的场景激活。“

▲平面图