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行书章法(六)--名家行书章法要领及实例分析之第四部分：行书对联。

对联又叫楹联，俗称对子，应用十分广泛，是特有的传统民族文化形式，也是写字者最能应用的一种幅式。由于对联适合于书写篆、隶、楷、行、草各种书体，受到书法家的普遍喜爱，明清以及近现代流传下来的许多书法名作，大多是用对联的形式书写的。对联的最大特点是讲对应，不但文字内容相对应，书法形式亦要对应，上下联字的大小、粗细、宽窄、长短甚至书风特点等都要对应一致，讲究匀称、呼应，气势连贯。一张宣纸竖折对裁后，即为一幅对联。或直接从书画店购买现成的洒金瓦当对联纸，有五、七、八言或多言等。

对联落款较为独特，单款落在下联上即可，双款可分上下联落，上款落在上联（右联）的右上方，要比正文稍低一个字，不要齐平，下款落在下联（左联）的左中部偏下方，不要低于正文，要留下足够的地方盖印章。上下款斜对称，首尾相应，谐调自然。

现代书法创作和展览，对联的艺术形式运用十分普遍，一直受到书法家的喜爱，在比赛和展览中所占比重较大，历久不衰。现代对联书法创作更趋于艺术形式的多样化，四言、五言、六言，甚至七言、八言已不足以表现，而是趋于多言长联，落款亦多用穷款，简洁明快。

本文正文之所以把著名书法家杨守敬书法作品放在前边，是因为他的阅历丰富、见识广博，对中国书法有极高的认识、理解和论述，本编也想通过下面摘选杨守敬先生诸多论述中的片言，能对书朋墨友有一些开导、启发和认识。

杨守敬先生主张书法要"变"，变就是创新，书法要创新。开科(杨守敬)先生说："笔笔求肖，字字求合，终门外汉也"。历代书家在书法新造诣的定论必须具备三要：一要天分，二要多见，三要多写。而杨守敬对书法的创新更为注重，他对书法的透彻理解，在肯定“三要”的基础上，又加以得出“二要”：一是要品高，品高则下笔妍雅，不落尘俗；二是要学富，胸罗万有，书卷之气，自然溢于行间，而这二要在书法上更是何其重要。

杨守敬致力于六朝北碑书法的传授，在日本影响很大。他对行书侧锋也有直接论述："大抵六朝书法，皆以侧锋取势"。又曰：“后人求藏锋之说而不得，便创为中锋以当之。其说亦是甚辩，而学其法者，书必不佳。且不说他人，试观二王，有一笔不侧锋乎？惟侧锋而后有起收、开阖、轻重、疾徐、阴阳、向背、转折、停顿，古人所贵能用笔者以此，若锋在画中，是信笔而为之，毫必无力，安能力透纸背？且亦安能诸法之妙乎" ？这是他对古先贤们"笔笔中锋"的反斥，就是说书法不能千古不变一面性，要多面出锋，要创新，同时也说明侧锋在行书中的重要性。

本文共选取了21位行书名家的对联书法作品，通过对这些作品的章法艺术形式进行欣赏和分析，供大家在创作行书对联时做一个指引或参考，他们的书法优劣我们暂且不论，但就这些章法布局，的确对我们在日后的书法创作中是一个很好的借鉴。

由于头条对原创有严格的限制，为了避免和网上的“作者简介”雷同(因为每位书家的简介基本都是差不多的固定资料，所以极容易出现“抄袭”的可能)，本编已经做了很多修改，故本文的“作者简介”已经简的不能再减了，同时本编也和网上的每位先贤书家之简介做了一个对比，确认基本无“抄袭”之嫌才发布，也望头条给与客观理解。

下面是21位行书名家的对联书法作品。

1、杨守敬（1839一1915)

作者简介：

杨守敬，近代书法家，同时他还是一位金石文字学家、藏书家，他的书法淳朴古拙，熔汉铸唐，直逼汉魏，兼有八分引楷之长，在法度之中加以变化。而他的阅历丰富、见识广博也是其书法风格形成的坚实基础。光绪六至十年问，任驻日本钦使随员期间，致力于搜集自国内流散之书籍书画，并向日本人传授六朝北碑书法，影响甚大。

杨守敬行书对联作品赏析：

章法分析：

杨守敬此行书五言联为其代表作品。字形以散逸取胜，上小下大，造型呈三角形，结构较为稳健。行笔有粗细变化，字形稍有开张之势，线条自然、流畅、生动，整体造型有动势和灵秀之感。题款较为简练，仅书作者姓名“杨守敬”，位置亦稍低，但整体却很协调。

作品释文：

研朱点周易，

饮酒和陶诗。

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2、于右任（1879一1964年）

作者简介：

于右任先生是近代书法家。工魏碑楷书、行书和草书，创“标准草书”。其书风开张雄逸，含蓄朴厚，别具一格，被誉为近代“书法大师”。

于右任行书对联作品赏析：

章法分析：

于右任此五言行书联左右相对，字形大小有别，“明”、“海”、“青”、“云”四边四个字稍大，以控四周，整体字形奇异，笔势开张，结字险侧。上款“星辉老弟法家正之”题在上联的右边，顺势直下，以补中空；下款较为简练，仅题作者姓名“于右任” , “右任”二字相连。姓名下盖有两方印章。

作品释文：

明月出沧海，

青天养片云。

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3、王文治（1730一1802)

作者简介：

王文治，清代诗人、书法家，乾隆年间(1756)进士，能诗文，精书法。书法源出董其昌，上溯二王，风姿柔媚，与刘墉、翁方刚、梁同书并称，有“淡墨探花”之誉，故他的字是董文敏(董其昌)书法风貌的再现。其书法结构上内敛紧密，用墨偏淡；用笔规矩而洒落，圆转少而转折多，即显利落有致。而笔画廋硬中又略带圆转之味，可谓妍美清妙，俊朗豪逸，透出其风神萧散，才情书韵”之特色，可见其晋唐书法功底之深厚。

王文治行书对联作品赏析：

章法分析：

王文治此七言行书联左右对称，一字一格，字距较为疏朗，字形大小有别，繁简变化，整体章法协调自然。落款分作三行，布局新颖。上款分别题写在上联的左右两边“书请，亦东学长先生法鉴”，右低左高，右短左长，主次分明；下款位置较低，距中略下“梦楼王文治”。姓名下盖有两方印章。

作品释文：

玉子半秤敲净几，

炉香一缕上藏书。

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4、王懿荣（1845一1900）

作者简介：

王懿荣，近代书法家、甲骨学家，光绪间进士。书法擅长甲骨、篆隶及行楷书。隶书宗礼器碑，兼攻训话、金石之学 。

王懿荣行书对联作品赏析：

章法分析：

王懿荣是著名的古文字学家和书法家，是发现甲骨文的第一人，他创作了不少甲骨文书法作品和行草书作品。此幅行书八言联用笔粗重丰润，笔力厚实，结字端庄，章法协调统一，为其书法代表作品。上下联相互对应，大小有别，粗细分明。题款较简练，仅题作者的姓名“王懿荣”三字，姓名下盖有两方印章。

作品释文：

每有制述多用新事，

并以文采妙绝当时。

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5、邓石如（1743一1805）

作者简介：

邓石如，清代书法篆刻家，精四体书，篆书得秦篆、汉碑篆额及唐李阳冰等篆书体势，参以隶意，古朴浑厚，亦工篆刻，为“邓派”创始人。

邓石如行书对联作品赏析：

章法分析：

邓石如是清代的书法大家，不仅篆隶书写得十分精到，而且行草书亦有大家风范。此行书五言联字距较大，章法宽疏，上下联相对，“座上”对“屏间” , “南华”对“北苑” , “秋”对“春” , 字形大小有变化。落款较简练，仅题“邓琰”二字，姓名下盖有两方印章。

作品释文：

座上南华秋，

屏间北苑春。

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6、邓散木（1898一1963）

作者简介：

邓散木，现代书画篆刻家，工篆刻，善书法，师事赵石、萧蜕庵。书工诸体，俊挺敦厚，宽博潇洒。

邓散木行书对联作品赏析：

章法分析：

邓散木此长联字数较多，字形亦较小，是典型的龙门对联，正文分两行布局，有细线界格，正文一长一短，将款题写在内部，上下联相对，配合默契。款较为简明，上联书“李白诗”三字，表明内容出处；下联书“散木”二字，是作者的题名，题名之下盖有两方印章。上联第一二字之间盖有一方引首章，“歌清”二字之间盖有一方“压角章”。

作品释文：

旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。只今惟/有西江月，曾照吴王宫里人。

水作青龙盘石堤 ，桃花夹岸鲁门西。若教/月下乘舟去，何啻(chì)风流到剡(shàn)溪。

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7、成多禄（1864一1928）

作者简介：

成多禄，近代诗人、书法家，为“吉林三杰”之一，书法工行书，淳厚凝重，典丽深雄。

成多禄行书对联作品赏析：

章法分析：

成多禄此行书七言联行笔较为粗壮稳实，颇具颜真卿之风骨气度。结字取险，上紧下松，上收下放。章法规范，上下联两两相对，字的大小、长短、粗细皆具变化。题款更为奇特，上下款题写在内部，上款‘玉楷老弟正”题在上联的左上部，与正文第二个字‘日”字齐平；下款较为简略，只题作者姓名，“成多禄”三个字题在下联的右中部，与上款形成呼应之势。

作品释文：

何日扬雄一缠足，

却追范蠡(lǐ)五湖中 。

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8、何绍基（1799一1873)

作者简介：

何绍基，清代书法家，官编修、四川学政。通经史，精小学，书法宗北碑，法颜真卿，峻拔奇宕。晚年篆、隶书，亦自成一派。

何绍基行书对联作品赏析：

章法分析：何绍基此行书七言联为其代表作品，字形结构、章法布局及书风韵味皆具个性，颇为典型。行笔自然，线条古拙，得颜真卿雄劲古朴之神韵，完全进入了一种自由自在的艺术境界。章法布局遵循传统，上下联对称呼应，疏朗和谐。上款“慎馀三兄属’题在上联的右上部，位置低于正文一个半字；下款“子贞何绍基”为作者的字号和姓名，题在下联的左中部，与上款呼应相顾，协调自然。

作品释文：

旷想已同驱境界 ，

远游方羡鹰程途 。

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9、余觉（1868一1943）

作者简介：

余觉，近代书法家、画家，清光绪二十七年举人，工书法，长于行草书，善诗文，皆有名于时。

余觉行书对联作品赏析：

章法分析：

余觉此行书七言联尺幅窄而长，上下取势，将款题在上下联的下部，颇具特色。正文字形较为严谨，为典型的行楷书，笔力遒劲，线条平实，对称呼应，和谐清疏。题款皆自右向左写，上款“心佩先生雅属”，分两行写，一行四个字，另一行两个字，有参错变化；下款“丙子冬月，余觉”题在下联的下部，亦分为两行写，与上联相照应。

作品释文：

饱谙世事慵开口，

看破人情只点头。

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10、吴昌硕（1844一1927)

作者简介：

吴昌硕，近代书画篆刻家，擅长书画篆刻。书法宗石鼓，参以草法，凝练遒劲，气度恢宏。

吴昌硕行书对联作品赏析：

章法分析：

吴昌硕此行书八言联颇具雄健苍拙之风骨气韵，行笔粗放，线条老辣雄劲，连带自然，结字高古，以险绝取胜。字距虽较为密集，但上下联仍对称呼应，气势相贯。题款较多而内容丰富，形式参差变化，颇有特色。上款题在上联的左右两边，一短一长，“玉壶山人有此联，夔(kuí)笙先生喜其语，属为书之奉教我，时癸亥秋仲”；下联为作者的题名，写在下联的左中偏下部“安吉吴昌硕，年八十”，“年八十”写作两行。

作品释文：

杨柳楼台春风人面，

兰苕翡翠初日夫容。

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11、吴湖帆（1894一1968）

作者简介：

吴湖帆，现代书画家。其画风秀丽丰腆，清隽雅逸。书法工行楷，师赵估瘦金书，后学米莆，晚年喜作狂草，直追怀素。

吴湖帆行书对联作品赏析：

章法分析：

吴湖帆此行书七言联字距较大，章法布局极为空灵疏朗，颇具情趣。字形规矩而有变化，用笔稳健，线条秀劲，为画家书法的典型代表作品。章法布局亦较为规范，上下联字形两两呼应对称，自然和谐。题款较为简略，仅题写作者的姓名“吴湖帆”，题名之下盖有一白一朱两方印章。

作品释文：

明月曾知旧游处，

飞星倒影入芳洲。

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12、寿石工（1885一1990）

作者简介：寿石工，现代书法篆刻家，书法取法欧阳询、米节及六朝碑版，刚劲流畅，有金石气。篆刻出自家传，能承其父清秀刚健之风。有《铸梦楼藏印》传世。

寿石工行书对联作品赏析：

章法分析：

寿石工此行书长联的章法布局颇具特色，上下联各十二个字，字形虽小，但笔力遒劲，结字以险取胜，横斜势较为突出，却于险中求稳。由于字数较多，字形必须写小，但气势和笔力并无所减。整件作品的尺幅较为窄长，上下贯通，取纵势。作者将上下联写在一张纸上，并不裁开，而是巧妙地用题款来分开，将上下款都题在上下联之间，颇具一格。款的内容为：“理初宗彦先生属，集宋贤词语，弟七十八。丁亥花生日，玺。旧京城西吴胜园元嘉研斋”。题款下盖有“寿玺私印”等一白一朱两方印。右联上部“屏掩”二字之间盖有一方朱文引首章，左联下部“鸥闲”二字之间盖有一方朱文压角印。

作品释文：

香屏掩月斜梦湖山看横黛浅 /，门枍(yì)飞云速对沧洲心与鸥闲 /。

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13、张謇(jiǎn)（1853年一1926年）

作者简介：

张謇，近代书法家，光绪甲午年状元，授翰林院修撰。其书法宗颜真卿，又得力于晋楷、汉隶。他曾临习王羲之之楷书，也曾习临褚遂良楷书，所以他的字既有晋楷、汉隶之书气，又显褚、欧书法之余韵。他的行草书得力于文征明，遒逸、婉秀、雄强、平实。

张謇行书对联作品赏析：

章法分析：

张謇此行书七言联用笔具粗细变化，横细竖粗，主次分明。笔力雄健稳实，线条连带呼应，有颜鲁公(颜真卿)之笔力韵味，气度醇厚，高古朴拙。章法布局遵循传统，一字一格，上下联对称呼应，端稳实在。题款极为简略，作者的姓名“张謇”二字题写在下联的中部稍偏下处，其下盖有一方印章，整体自然而协调。

作品释文：

棋局稳寻磐石放，

诗名翻觉布衣尊。

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14、张大千（1899一1983）

作者简介：

张大千，现代书画家，晚年移居台北。他的创作涉猎广泛，山水、花鸟、人物及书法无所不精。三十年代与齐白石齐名，有“南张北齐”之誉。

张大千行书对联作品赏析：

章法分析：

张大千此七言行书联字形极为开张，大小、粗细、长短、虚实等皆有变化，章法错落、散乱，以险绝取胜，不讲对称，个性突出，风格鲜明。题款却很规矩，上款“农雨仁兄法家正之”写在上联的右上部；下款“丁亥三月，大千张爰”题在下联的右部，位置中间偏下。两方小印盖在姓名之下。

作品释文：

岩前拄杖看云起，

松下横琴待鹤归。

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15、张裕钊（1823一1894)

作者简介：张裕钊是清代书法家，工书法，精魏碑，内圆外方，自成一家。他的“张体”在清末书坛影响百年之久，被康南海(康有为)赞誉为"千年以来无与比"的清代书法家。

张裕钊行书对联作品赏析：

章法分析：

张裕钊此行书七言联字体造型奇特，为魏碑的新创体，用笔方圆结合，外方内圆，字与字之间不相连带，但一个字本身却连带自然。大部分字精神较为内含，笔画之间不连带，但“如”、“庆”、“求”、“得”等字却较为草化，连带流畅，整体很协调。题款规范，一右一左，一高一低，和谐自然。上款“树滋尊兄先生属书”，题在上 联的右上部，与正文第二个字齐；下款“廉卿张裕钊”为作者的字号和姓名，题在下联的左中偏下部。题名之下盖有两方白文印。

作品释文：

文名远播如长庆，

书窟精求得永和。

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16、陆润痒（1841一1915）

作者简介：

陆润痒，清代书法家，通医术，擅书法，尤行楷见长。同治十三年进士，以一甲第一人及第。书法清华朗润，方正光洁朗润，虽笔法意近欧阳询和虞世南，但馆阁体气味略浓。

陆润痒行书对联作品赏析：

章法分析：

陆润痒此行书七言联较为清秀雅逸，为其行书代表作品。字形较为修长，用笔秀劲，线条流畅，章法疏爽，字与字之间较为宽疏，对称呼应，自然协调。上款“子松四兄大人雅正”，题在上联的右上部，稍低于正文第一个字；下款内容较为简练，是作者的姓名“陆润痒”三个字，题在下联的左中偏下部。题名下盖有“陆润痒印”白文印和“甲戌状元”朱文印。

作品释文：

诗酒淋漓不负酒，

江山雄丽沟宜人。

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17、陆维钊（1899一1980）

作者简介：

陆维钊现代书画家。书法以非篆非隶、亦篆亦隶之“陆体”称誉艺坛。

陆维钊行书对联作品赏析：

章法分析：

陆维钊此行书五言联为其代表作品，行书中参有魏碑笔意，碑帖结合，风格鲜明。字形开张奇逸，笔力遒劲苍拙，线条流畅连带；结构以险取势，风神别具；章法疏朗、空灵。字形大小、斜正、粗细、长短、巧拙皆具变化。落款较为简练，上款“戊午初夏”题在上联的右上部；下款为作者的姓名“陆维钊”，题在下联的左中偏下部。姓名下盖有‘陆维钊”和“微昭书画”两方白文印。

作品释文：

天地乘龙卧，

关山跃马过。

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18、郑文焯（1856一1918）

作者简介：

郑文焯，现代书画家，清光绪举人，曾任内阁中书。精研小学，通医理，工诗词，精金石考证及书画篆刻，旅居苏州四十余年，以吟诵和鬻书画为生。书法工行草，尤长于指书。

郑文焯行书对联作品赏析：

章法分析：

郑文焯此行书七言联为指书作品，不用毛笔而用手指蘸墨书就，写得是王羲之《兰亭序》的内容。虽缺少粗细、巧拙变化，但线条流畅，结字严谨，章法疏朗，风格突出。此作品无上款，上联起首处盖有一方引首章，下款为作者的题名“瘦碧郑文焯指墨”，题在下联的左边中部偏下处，下面盖有一小一大两方印章。

作品释文：

暂托无弦契流水，

有时朗咏引天风。

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19、胡小石（1888一1962）

作者简介：

胡小石是现代学者、书法家。擅长书法，为李瑞清弟子，真草隶篆，四体俱佳。

胡小石行书对联作品赏析：

章法分析：

胡小石此幅行书七言联为其行楷书代表作品，有明显的魏碑笔意。用笔方劲遒健，力量内含，结构严谨端稳，字距较大，章法疏朗。字形大小有别，在对称均衡中寻求参差错落的变化。题款极为简略，没有上款，只在下联的左上部题写作者的号“沙公”二字，而且位置较高，别具一格。

作品释文：

沙村白雪仍含冻，

山悬红梅已放春。

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20、赵之谦（1829一1884）

作者简介：

赵之谦，清代书法篆刻家。在碑刻考证、诗文、书法、绘画、篆刻诸方面都有独特的风格和成就，篆刻成就尤大，为篆刻领域开辟了一个新境界，书法篆、隶、行皆工，风神别具。

赵之谦行书对联作品赏析：

章法分析：

赵之谦此幅行书五言联取横势，以散逸取胜，有碑碑笔趣，是作者的魏碑行书代表作品，完全是魏碑行楷书的散逸变化，写得较为草化，颇具情趣，有明显的字距。章法布局较为疏爽，题款较为简练。上款表明内容“集陶诗”，就是集陶渊明的诗为联；下款简洁，仅作者的姓名“赵之谦”。姓名下盖有一白（赵之谦印）一朱一对印章。

作品释文：

方宅十余亩，

洪柯百万寻。

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21、康有为（1858一1927）

作者简介：

康有为，近代政治家、书法家、书法理论家，光绪间进士，任工部主事。书法擅长行书，遒劲飘逸，所作的《广艺舟双揖》为“碑派”的主要理论著作。

康有为行书对联作品赏析：

章法分析：

康有为此幅行书五言联为其代表作品，充分反映了康氏的中锋用笔特点和深厚的书法功力。康有为的行书用笔奇特，力主中锋，如棉里裹铁，外柔内刚。字距较大，章法显得很疏朗，其行书作品是将魏碑与行书有机结合的新创造，个性鲜明，风格突出。题款较简练，上款题“守雅仁兄”；下款题名“康有为”。一右一左，一上一下，对称呼应，和谐自然。

作品释文：

神渊泻时雨，

平畴交远风。

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